钟鼓楼

一、主板

虽然在《计算机组成》这么课上，我大部分时间都在和 CPU 搏斗，但是并不是说 CPU 就是硬件世界的唯一或者说 Boss，主板上的其他元器件并不是 nobody。非常遗憾我最近才意识到这点。

一块结构较为完整的主板长成这个样子，可以看到处理 CPU 外，其实上面会有很多个其他的元器件

导致结构不完整的一个原因是在 Soc 技术在手机主板上的应用，具有多种功能的元器件，比如说 CPU，内存，各种控制器都会被放到一个芯片里，这样信号不再需要像以前那样通过很多外部的金属线，而是都在芯片里传输，让传输的距离变短。如图所示：

一、基础

在 Armv8 的 A32 架构或者 Armv7 及以前的指令集中，每条指令都可以“条件执行”，也就是根据 CPSR 的条件码来确定这条指令是否真的具有执行效果。

比如说如下指令，只有在 CPSR 中 Z 位为 1 的时候，addz 这条指令才有实际效果，这依赖于前一条指令 cmp 对 CPSR 的修改（ARM 同样可以指定是否修改 CPSR，这是通过在指令位中的 S 确定的）。

cmp r4, r5
addz r1, r2, r3

MIPS 或者 RISCV 都有条件指令，不过这些条件指令一般是条件指令，这样可以实现编程思想中的分支结构。Arm 的特殊之处在于每条 32 位指令的高 4 位都是条件码，这就会导致每条指令都是条件指令。

一、字体介绍

1.1 演变历史

• 最早的字体是“帝国大写体”（Imperial Capitals），也被称为“罗马大写体”，古罗马时期字体，用于在石碑上记录重大事件。
• 然后是“卡洛林小写体”（Carolingian Minuscule），这种字体在中世纪早期出现，这种字体字间距大，结构清晰简单，但是已经具有了一定的宗教色彩。
• 中世纪后期西欧出现了“哥特体”（Gothic），是卡洛林小写体的演化体，这种字体更加复杂和华丽，字间距小，笔画厚重而末端尖锐，具有强烈的宗教色彩。
• “人文主义体”是“文艺复兴之父”彼特拉克提倡发明的字体，受启发于卡洛林小写体字间距大，方便阅读的特点，是文艺复兴早期的字体，风格比较圆润轻松，字轴比较倾斜。
• “意大利斜体”受启发于“人文主义体”，这种字体更加自由畅快，同时由于斜体的特点，可以兼顾辨认和节省空间的特点，是当时印刷业的新宠。
• “印刷罗马体”是活字印刷术发明后在意大利发明的，这种字体受启发于“人文主义体”和“帝国大写体”，这种字体字轴中正，笔画圆润，书写痕迹浅，成为了“人文主义体”的淘汰者。

1.2 具体介绍

虽然这幅画还没有画出主角十分之一的神态，但是不得不承认，这已经是我能力的极限了。

• 结构永远是重中之重，也就是人没有办法画出超过自己意识的画面
• 光真的好迷人啊
• 不要怕修改哪怕重构
• 要保持昂扬的状态坚持住
• 完成的原因是因为她本来就在那里
• 奉献出最为非普世化的东西，才是真正的“闲心思”

一、起始概念

1.1 排版

应当明确，排版问题并不会因为 LaTex “内容和格式分离”的设计宗旨而消失，实际上，LaTex 就是在解决“排版问题”，它就是一个排版工具，只不过在解决思路上采用了“内容和格式分离”的思想，让用户尽可能不被繁琐的排版细节所困扰。

而当我们抛开 LaTex 的拐杖去直面排版问题时，会发现它比我们想象得都要复杂、繁琐和无聊。

比如说常见的“断字与断行”问题，在不考虑断字的情况下，一个占据近一行宽度的字很容易造成这之前的一行较为稀疏，比如下面的这种情况，左侧为较为失败的断行算法，而右侧为较为成功的：

一、闲谈

在我进入大学的新同学介绍会上，有个同学说她来自贵州，我想了想，贵州是广西的省会啊，原来是广西人啊！让我尝试为自己辩解一下，这种事情并不能全部怪我，贵州以“州”结尾，除了贵州以外，没有任何一个省份是以“州”结尾的，相反，“广州、潮州、雷州、惠州”都是以“州”结尾的城市。

我一个学过初中地理的人，居然还能把一个省份当成一个城市，多么愚蠢可乐的事情。在我的认知中，贵州是完全缺位的，我不是对它有一个好印象或者一个坏印象，我是完全没有印象。

而实际上贵州是真实存在的，从某个我记不住名字的版块运动开始，随着喜马拉雅山破海而出，贵州就存在了。我在贵阳的博物馆里看到了保存完好的化石，看到了各个民族的文化，我看到的东西并不比我熟悉的东西少了分毫。这种真实的，冒着热气的，在我眼前的庞然大物，居然默许了一个仅有二十多年渺小灵长类的忽视。