钟鼓楼

一、字体介绍

1.1 演变历史

• 最早的字体是 “帝国大写体”（Imperial Capitals），也被称为 “罗马大写体”，古罗马时期字体，用于在石碑上记录重大事件。
• 然后是 “卡洛林小写体”（Carolingian Minuscule），这种字体在中世纪早期出现，这种字体字间距大，结构清晰简单，但是已经具有了一定的宗教色彩。
• 中世纪后期西欧出现了 “哥特体”（Gothic），是卡洛林小写体的演化体，这种字体更加复杂和华丽，字间距小，笔画厚重而末端尖锐，具有强烈的宗教色彩。
• “人文主义体” 是 “文艺复兴之父” 彼特拉克提倡发明的字体，受启发于卡洛林小写体字间距大，方便阅读的特点，是文艺复兴早期的字体，风格比较圆润轻松，字轴比较倾斜。
• “意大利斜体” 受启发于 “人文主义体”，这种字体更加自由畅快，同时由于斜体的特点，可以兼顾辨认和节省空间的特点，是当时印刷业的新宠。
• “印刷罗马体” 是活字印刷术发明后在意大利发明的，这种字体受启发于 “人文主义体” 和 “帝国大写体”，这种字体字轴中正，笔画圆润，书写痕迹浅，成为了 “人文主义体” 的淘汰者。

1.2 具体介绍

虽然这幅画还没有画出主角十分之一的神态，但是不得不承认，这已经是我能力的极限了。

• 结构永远是重中之重，也就是人没有办法画出超过自己意识的画面
• 光真的好迷人啊
• 不要怕修改哪怕重构
• 要保持昂扬的状态坚持住
• 完成的原因是因为她本来就在那里
• 奉献出最为非普世化的东西，才是真正的 “闲心思”

一、起始概念

1.1 排版

应当明确，排版问题并不会因为 LaTex “内容和格式分离” 的设计宗旨而消失，实际上，LaTex 就是在解决 “排版问题”，它就是一个排版工具，只不过在解决思路上采用了 “内容和格式分离” 的思想，让用户尽可能不被繁琐的排版细节所困扰。

而当我们抛开 LaTex 的拐杖去直面排版问题时，会发现它比我们想象得都要复杂、繁琐和无聊。

比如说常见的 “断字与断行” 问题，在不考虑断字的情况下，一个占据近一行宽度的字很容易造成这之前的一行较为稀疏，比如下面的这种情况，左侧为较为失败的断行算法，而右侧为较为成功的：

一、闲谈

在我进入大学的新同学介绍会上，有个同学说她来自贵州，我想了想，贵州是广西的省会啊，原来是广西人啊！让我尝试为自己辩解一下，这种事情并不能全部怪我，贵州以 “州” 结尾，除了贵州以外，没有任何一个省份是以 “州” 结尾的，相反，“广州、潮州、雷州、惠州” 都是以 “州” 结尾的城市。

我一个学过初中地理的人，居然还能把一个省份当成一个城市，多么愚蠢可乐的事情。在我的认知中，贵州是完全缺位的，我不是对它有一个好印象或者一个坏印象，我是完全没有印象。

而实际上贵州是真实存在的，从某个我记不住名字的版块运动开始，随着喜马拉雅山破海而出，贵州就存在了。我在贵阳的博物馆里看到了保存完好的化石，看到了各个民族的文化，我看到的东西并不比我熟悉的东西少了分毫。这种真实的，冒着热气的，在我眼前的庞然大物，居然默许了一个仅有二十多年渺小灵长类的忽视。

一、概述

项目开源地址：https://github.com/nephele-vm

本文在 hypervisor 上为 unikernel 提供了 clone 能力。

一、编译原理

在我一开始接触内联汇编的时候，我已经略懂编译的原理了，而这更让我困惑，比如说像这样的内联汇编：

asm volatile("lw a0, 0(%0)"
    :
    : "r"(addr));

会改写寄存器 a0 的值，那如果 a0 原先就被程序中的某个变量占用了呢？那岂不是会造成原来那个变量所参与的行为发生错误？同时 addr 需要被放到一个寄存器中（我们称之为 rx），而 rx 如果之前也被占用了呢？，为了把原来在内存中的变量搬运到 rx 寄存器中，是不是也会

其实内联汇编并不是生硬地将 lw a0, 0(rx) 直接插入到代码里，因为这样确实会因为上述的原因导致程序错误。在实际情况中，内联汇编在编译角度应该被理解成一个类似于函数调用的处理逻辑。也就是说，如果内联汇编中用到了 a0 ，那么在内联汇编前就会有一个机制保存 a0 ，而在内联汇编后则有一个机制恢复原本的 a0 。也就是和 “调用者保存寄存器” 的逻辑是一样的。